tag:blogger.com,1999:blog-60387969832878541962024-03-13T10:33:49.028-07:00Dj COCOSIENTE LA MUSICA
QUE LLEVO DENTROdjcocohttp://www.blogger.com/profile/16848667615239523012noreply@blogger.comBlogger2125tag:blogger.com,1999:blog-6038796983287854196.post-57281027785552265902009-07-21T15:49:00.001-07:002009-07-21T15:55:23.846-07:00¿QUE ES LA SALSA?<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuHxidpLraJXKK_1QG-K_0vgVjVLwVyLzmEFues5dYLkmDHQP3w0ggB3_rorFkal2DpXta_on4_XtUru04_PWsGv8ZiFLhsvDRrn6OKfv0tcLrS8FCDeYC7am_ROj60DODXYs7MOlwEY9P/s1600-h/salsa%5B1%5D.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5361050796873038162" style="FLOAT: left; MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 223px; CURSOR: hand; HEIGHT: 320px" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhuHxidpLraJXKK_1QG-K_0vgVjVLwVyLzmEFues5dYLkmDHQP3w0ggB3_rorFkal2DpXta_on4_XtUru04_PWsGv8ZiFLhsvDRrn6OKfv0tcLrS8FCDeYC7am_ROj60DODXYs7MOlwEY9P/s320/salsa%5B1%5D.jpg" border="0" /></a><br /><div align="justify"><strong>La confusión que se suele producir sobre la nomenclatura de la música afrocaribeña tiene que ver más con estrategias de mercado que con diferencias musicales. Luego de la Revolución del `59 y el exilio de muchos músicos cubanos a los Estados Unidos, se produjo una separación entre el desarrollo musical de los dos países. Esta separación causó un extraño debate sobre la terminología que se utilizaba para describir la música de origen cubano en los Estados Unidos. La palabra "Salsa" creo mucha controversia desde su creación a principios de la década del `70. </strong></div><br /><div align="justify"><strong></strong></div><br /><div align="justify"><strong>Muchos músicos cubanos insistían en que la salsa no existía, sino que era el </strong><a href="http://www.salsa-in-cuba.com/esp/glosario_s.html#son"><strong>son</strong></a><strong> cubano disfrazado con propósitos comerciales, pero la salsa crearía un impacto mundial que terminaría dándole legitimidad. Aunque también debe tenerse en cuenta que los músicos puertorriqueños (y de otros países latinos) tuvieron mucho que ver con la preservación y el desarrollo de esta música en los Estados Unidos, y que su interpretación realmente creó algo nuevo y distinto de lo que se tocaba en Cuba.</strong></div><br /><div align="justify"><strong></strong></div><br /><div align="justify"><strong>Evolución de la Salsa </strong></div><br /><div align="justify"><strong></strong></div><br /><div align="justify"><strong>Mientras el ambiente musical latino en Nueva York durante los años `60 siguió mas o menos con la tradición musical de la época pre revolucionaria en Cuba, los músicos que se habían quedado en la isla experimentaban con los nuevos sonidos y estilos que provenían de los Estados Unidos, y mezclaron elementos del jazz, la fusión y el rock con la música popular bailable, ademas de alejarse de las limitaciones impuestas por la tradición para servir a un publico bailador. Ya para los años `70, el invento de la palabra "Salsa" en la Costa Este de los EE.UU. llegó en el momento cuando esta música vivía un periodo de enorme popularidad tanto como un crecimiento dentro de la industria discográfica. Así se puede observar el desarrollo de varios formas musicales que emergieron durante estas últimas décadas. En términos generales, se les puede categorizar como la salsa de la Costa Este, la música cubana post revolución (que incluye la música bailable, el jazz, la nueva trova y la Timba), y el jazz y la fusión latina (incluyendo el rock latino, género desarrollado primordialmente en la Costa Oeste de EE.UU.).Al explorar los varios aspectos de la ejecución dentro de esta evolución, es fascinante observar el desarrollo independiente de cada instrumento dentro de las distintas agrupaciones y, en particular, cómo se crearon patrones específicos dentro de estos estilos. Como antes mencionamos, muchos de los cambios estructurales o desarrollos en los estilos modernos afectaron primordialmente a los instrumentos de percusión, mientras que el piano mantuvo su papel basado en las fundaciones del son y sus variantes. Origen afrocaribeño de la Salsa<br />Algo que no se debe olvidar cuando se habla de Salsa o de alguno de las muchas músicas de origen afrocaribeño, es que</strong><a href="http://www.sprachcaffe-kuba.com/espanol/Kubailar.htm"><strong> todos estos ritmos están hechos para bailar</strong></a><strong>. La importancia del baile en el Caribe no es ninguna novedad, y desde la llegada de los españoles todos los textos de cronistas y viajeros están repletos de referencias a la cultura festiva y bailadora de los americanos. Para los cubanos especialmente, la música y el baile han ocupado siempre un lugar muy importante dentro de la sociedad, y de ello queda constancia en innumerables ensayos, artículos y tratados que estudian minuciosamente el tema. Sin embargo se puede considerar la segunda mitad del siglo XIX como la etapa crucial en el proceso de entrecruce y criollización de los géneros musicales y bailables provenientes tanto de África como de Europa. En este mismo período y como producto de la hegemonía ejercida por el vals, la polca y la contradanza, el baile de pareja se había consolidado como el estilo más difundido en los salones. Es así como Cuba entra al siglo XX </strong><a href="http://www.salsa-in-cuba.com/esp/danza_danzon.html"><strong>bailando danzón</strong></a><strong>, hijo directo de la habanera y la contradanza. A partir de allí el asunto no ha parado, al punto de que en Cuba cada cierto tiempo parece llegar el momento en que los bailarines se aburren de una música y se buscan otra que los entretenga y ponga a bailar nuevamente. Primero, como se dijo, fue el danzón; luego, una vez que se puso pesado y monótono, le incorporaron el danzonete al final del tema para hacerlo menos cuadrado y más alegre y suelto para los bailadores. Luego llego el son oriental a principios de los años `30. Pero una vez más surgió el mentado agotamiento de los bailadores y fue necesario que los músicos ensayaran nuevos ritmos. Así se llegó al </strong><a href="http://www.salsa-in-cuba.com/esp/danza_mambo.html"><strong>mambo</strong></a><strong> en los `40, al </strong><a href="http://www.salsa-in-cuba.com/esp/danza_chachacha.html"><strong>chachachá</strong></a><strong> en los `50, la pachanga en los sesenta, y así sucesivamente hasta llegar al songo en los `80 y por supuesto a la </strong><a href="http://www.salsa-in-cuba.com/esp/danza_timba.html"><strong>timba</strong></a><strong> en los `90.</strong></div>chema riquelmehttp://www.blogger.com/profile/01946724462165510410noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6038796983287854196.post-21568937100491347432009-07-21T09:59:00.000-07:002009-07-21T10:09:58.165-07:00RAY BARRETO BIOGRAFIA<div align="justify"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxCmdWjez-0HCSvuCzDxhk2jVJnKIGpieBt_fsM9603TaAgTLfzZdh45KDtKH-1LMbF6mExztKjlTMT-oyF2bFhYA49tO_psZR6_5e9yquo9KTuee-IxHrOV6yct7RJ5j-ftQM6v2zZuR5/s1600-h/ray-barreto%5B1%5D.jpg"><img style="MARGIN: 0px 10px 10px 0px; WIDTH: 320px; FLOAT: left; HEIGHT: 213px; CURSOR: hand" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5360960282868895186" border="0" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjxCmdWjez-0HCSvuCzDxhk2jVJnKIGpieBt_fsM9603TaAgTLfzZdh45KDtKH-1LMbF6mExztKjlTMT-oyF2bFhYA49tO_psZR6_5e9yquo9KTuee-IxHrOV6yct7RJ5j-ftQM6v2zZuR5/s320/ray-barreto%5B1%5D.jpg" /></a><br /></div><p align="justify"><span style="font-size:130%;">La trayectoria musical de Barretto muestra una gran inquietud y una amplia gama de influencias musicales, quizá en parte debido a que, al contrario que la mayor parte de los músicos de jazz latino, su aproximación a la música afro-caribeña y a la salsa fue a partir del jazz y no a la inversa. De hecho, en una ocasión afirmó que él aprendió a tocar al estilo swing antes de llegar a dominar los ritmos latinos.<br />Barretto empezó a tocar las congas mientras estaba en la marina en </span><a title="Alemania" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Alemania"><span style="font-size:130%;">Alemania</span></a><span style="font-size:130%;">. Empezó a trabajar con músicos de jazz estadounidenses tras regresar a Nueva York, donde a finales de los 50 sustituyó a </span><a title="Mongo Santamaría" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mongo_Santamar%C3%ADa"><span style="font-size:130%;">Mongo Santamaría</span></a><span style="font-size:130%;"> en la banda de </span><a title="Tito Puente" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Tito_Puente"><span style="font-size:130%;">Tito Puente</span></a><span style="font-size:130%;"> durante cuatro años. Barretto hizo su debut discográfico como líder de una banda en </span><a title="1962" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1962"><span style="font-size:130%;">1962</span></a><span style="font-size:130%;"> para Riverside, que fue un gran éxito no sólo dentro del campo del jazz (llegó a número 17 en las listas de música pop). Al año siguiente grabó para Tico "El Watusi", aprovechando la fiebre de este baile existente en el momento, que resultó un éxito fulgurante y suscitó decenas (sino cientos) de versiones y, más recientemente, de usos como samples por parte de raperos, como es el caso de la española </span><a class="mw-redirect" title="Mala Rodríguez" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Mala_Rodr%C3%ADguez"><span style="font-size:130%;">Mala Rodríguez</span></a><span style="font-size:130%;"> en su primer álbum.<br />Intentó modernizar el sonido de la charanga, dominante en la música latina de la época, reforzando la sección de viento y haciendo versiones de melodías provenientes del </span><a title="Música rock" href="http://es.wikipedia.org/wiki/M%C3%BAsica_rock"><span style="font-size:130%;">rock</span></a><span style="font-size:130%;"> y del </span><a title="Pop" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Pop"><span style="font-size:130%;">pop</span></a><span style="font-size:130%;">, como hicieron muchos otros artistas latinos.<br />Lo cierto es que Barretto logró sus mayores éxitos en los 60 como músico de sesión, acompañando a </span><a title="Gene Ammons" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Gene_Ammons"><span style="font-size:130%;">Gene Ammons</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Cannonball Adderley" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cannonball_Adderley"><span style="font-size:130%;">Cannonball Adderley</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Kenny Burrell" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Kenny_Burrell"><span style="font-size:130%;">Kenny Burrell</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Lou Donaldson" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Lou_Donaldson"><span style="font-size:130%;">Lou Donaldson</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Red Garland" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Red_Garland"><span style="font-size:130%;">Red Garland</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Dizzy Gillespie" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Dizzy_Gillespie"><span style="font-size:130%;">Dizzy Gillespie</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Freddie Hubbard" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Freddie_Hubbard"><span style="font-size:130%;">Freddie Hubbard</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Wes Montgomery" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Wes_Montgomery"><span style="font-size:130%;">Wes Montgomery</span></a><span style="font-size:130%;">, </span><a title="Cal Tjader" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cal_Tjader"><span style="font-size:130%;">Cal Tjader</span></a><span style="font-size:130%;"> y muchos otros artistas de jazz y pop.<br />Tras fichar por el sello </span><a class="mw-redirect" title="Fania" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fania"><span style="font-size:130%;">Fania</span></a><span style="font-size:130%;"> en </span><a title="1967" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1967"><span style="font-size:130%;">1967</span></a><span style="font-size:130%;">, Barretto comenzó a alcanzar reconocimiento como uno de los más importantes artistas de jazz latino y llegó a ser director musical de la </span><a title="Fania All-Stars" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Fania_All-Stars"><span style="font-size:130%;">Fania All-Stars</span></a><span style="font-size:130%;">. De esta época destaca su álbum Acid (</span><a title="1968" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1968"><span style="font-size:130%;">1968</span></a><span style="font-size:130%;">). En los 70, incorporó influencias del rock y el funk a su música, con un éxito limitado, mientras grababa para Atlantic.<br />En </span><a title="1981" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1981"><span style="font-size:130%;">1981</span></a><span style="font-size:130%;">, grabó un muy aclamado álbum para CTI, La cuna, con Puente, </span><a class="new" title="Joe Farrell (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Joe_Farrell&action=edit&redlink=1"><span style="font-size:130%;">Joe Farrell</span></a><span style="font-size:130%;"> y </span><a class="new" title="Charlie Palmieri (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Charlie_Palmieri&action=edit&redlink=1"><span style="font-size:130%;">Charlie Palmieri</span></a><span style="font-size:130%;"> como intérpretes invitados. En </span><a title="1992" href="http://es.wikipedia.org/wiki/1992"><span style="font-size:130%;">1992</span></a><span style="font-size:130%;"> estrenó un nuevo sexteto, New World Spirit, con el ha realizado al menos ocho discos de larga duración (sin contar recopilaciones) para distintos sellos discográficos. Curiosamente (y en contra del caso de otros artistas de música moderna), Barretto, ya en su etapa de madurez, llegó con este grupo a una plenitud creativa, alcanzando cotas nunca antes alcanzadas por él ni por ningún otro artista de jazz, latino o de cualquier otro tipo.<br />Como el mismo Barretto (que hasta poco antes de su muerte siguió actuando en directo) afirmaba, esta nueva etapa de su carrera no se basa en la fusión de elementos de música latina y jazz, sino en el empleo de instrumentos de origen afro-caribeño como la conga o, en raras ocasiones, temas de origen latino, pero con una concepción del jazz totalmente tradicional, lo que constituye una óptica probablemente nunca abordada por ningún otro músico ni grupo, quizá con la excepción del grupo </span><a title="Cuba" href="http://es.wikipedia.org/wiki/Cuba"><span style="font-size:130%;">cubano</span></a><span style="font-size:130%;"> de jazz </span><a class="new" title="Columna B (aún no redactado)" href="http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Columna_B&action=edit&redlink=1"><span style="font-size:130%;">Columna B</span></a><span style="font-size:130%;">.</span></p><p align="justify"><span style="font-size:130%;"></span> </p><p align="center"><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/vaoggmJjD9I&hl=es&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/vaoggmJjD9I&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></p>djcocohttp://www.blogger.com/profile/16848667615239523012noreply@blogger.com1